へこむ。。。

日曜は久々のレッスン。
前回は日本歌曲の出来というより、

伴奏者さんとの呼吸があってない

という初歩的なことで怒られ、
「次こそは！」
と意気込んだモノノ撃沈・ﾟ・(つД｀)・ﾟ・


「詩の情景が浮かんでこない！」
と怒られました。
「下手なりに詩を何百回何千回と読むと、解釈が深まる。
　理解が浅い。情景が聞いてる人の前に浮かばない」
と何度も注意されました。

やってるつもり、感情を込め、表現してるつもりだったのですが、
ぴしゃっ！と叱られました。
どんなに練習しても頑張っても、足りないと言われれば足りません。
頑張らないと。

伴奏者さんも今回はかなり言われてました。

「日本歌曲はペダルで濁らせてはダメ」
「左手をしっかり出し、土台として支えなきゃ」
「右手ばかり歌ってはダメ。大きすぎる」
「歌手と伴奏は両手を合わせるようにしてはいけない。
　片手に指をしっかり組んで合わせなければ」

別宮先生と團先生の曲だけに、
先生にとっては特別な師匠、直接学んだ作曲家だけに、
これらの日本歌曲は特別なことはわかってましたが、
せっかく先生がご高齢で体調が大変・忙しい中レッスンして頂けるのに、
なんとも不甲斐なく情けないレッスンにしてしまい、哀しいです。

先生から、
「私が別宮先生の曲全てライブで歌った時のCDを聞いた？」
と渡され、
とことん聞いて勉強し練習することにします。

休み明け

お盆明け、伴奏合わせへ行ってきました。
新伴奏者さんにもだいぶ慣れ、
伝えたいことも遠慮なく話せるようになり、
かなり息もあってきたんじゃないかな？
これなら次回レッスンもいけるかも！です。

本当はアリアもやらなきゃですが、
日本歌曲（五曲）に細かくイメージや情景、
気持ち等々伝えつ合わせてるとあっという間。
レッスンも日本歌曲だけで終わるんじゃなかろうか(ﾟｰﾟ;A

とりあえず後一回合わせがあるのでそれまで考えよう。

日々少しずつでも

また筋トレ力入れ始めて一週間。
しっかり歌に効果が現れ始めています。
わかっているのに、ついつい・・・。
毎日少しずつでも続けるのが大事、
歌でも筋トレも語学も、です(￣□￣;)


腹筋背筋側筋。
これをバランス良く、ある程度鍛えると（腹筋割れるのは×）
下半身の安定感が増します。
歌うと低音・高音が特に密度の濃い、中身の詰まった音になります。

中身がすっかすかだとピアノ・ピアニッシモが掠れて安定感無し。
フォルテ以上もキンキンとうるさい音になります。

文字だと上手く言えないですが、
わかってるんだから続けろ自分！と決意し直し（何度目）。

オペラアリア、ベルカント時代の曲を歌うと一発で効果わかります。
今歌ってるのはドニゼッティ、
そして次待ち受けてるのはベッリーニなので、
しっかりほどほどに筋トレを続け、安定感ある美しい歌声目指し、
日々少しずつでも練習を続けなければ。

あと語学もやるぞ！と。

決意し直し

毎度のことですが。
体調崩してバレエを止めて1年以上。
自分だけで柔軟筋トレ続けるって・・・かなり厳しいです。

柔軟だけは何とか続けているのですが、
これ以上筋肉落ちると歌うための下半身支えがヤバイ状態に。
休むと退化する、
というのは歌も一緒ですが、歌と違ってめんどいのが難しい(ﾟｰﾟ;A

バランスも大事で、
筋トレしすぎて筋肉つけすぎると歌うのに邪魔だし、
ほどよくふよふよｗ、ほどよく締まるのが大切。
腹筋背筋、側筋等々、左右一部だけを鍛えすぎるのではなく、
みんなバランス好くというのも（自分には）重要。

とりあえず。
また三日坊主にならないよう、BGMに凝って楽しんでやってます。
筋トレ等も
身体の動きから音楽・リズムを感じられるように
という一面があるため。
「イッチニィ！サン！シィ！」なんて体育会系になっては困るし。

最近の筋トレ用BGM

・Dola Re Dola

スクリャビンかぁ。

次のレッスンまで間があるため、
伴奏合わせは日本歌曲を集中的にやってみました。

團先生と別宮先生。
今回も前回の伴奏者さんも

ドイツ音楽大好き！！

と言う方なので、
「日本歌曲は・・・ちょっと苦手」
らしいです(^-^;)
慣れるまでは大変ですよね・・・。

團先生も難しいのですが、
別宮先生の「二つのロンデル」、「さくら横ちょう」はともかく
「雨と風」がかぁなぁり！大変です。
（「さくら横ちょう」も難しいんですよ、えぇそりゃもう！(>_<)）

『「雨と風」練習のため、スクリャビン弾いてみた』
と伴奏者さん。
確かにこんな感じ。
別宮先生のこの曲は「スクリャビン＋フランス風味」だけど。
どっちにしてもソナタ止まりの私には難し！(ﾟｰﾟ;A

Pogorelich Plays Scriabin Etudes Op.8 No.2


まあ例によって伴奏だけじゃなく歌も難しいのですが。
歌は「雨と風」より「さくら横ちょう」かな。
私の野望は
叙情的に美しく静かに優しくレガートに、ブレスを感じないよう
情景が浮かぶように歌う！
ですので頑張ります！

複縦線

楽譜を読むことに関しては本当厳しい先生ですが、
日本歌曲になると更に厳しくなります(ﾟｰﾟ;A
それもまあ・・・・
先生は直接曲を書かれた先生方とご一緒してますし、
あたりまえっちゃあたりまえなのでしょうが、
なかなか自分が追いつかず、本当に申し訳無い限りです。

楽譜に出てくる複縦線は、
「小説で言うなら段落・章が変わる」
ということで、
歌い方・感情音楽表現も変えねばなりません。

たんに変える、
とはいうものの、その「変える中身」というか、
しっかり曲・楽譜にあった「変わり方」をしなければならず、
これが結構考えイメージするのが大変だったり、楽しかったり。
伴奏者さんにもしっかり伝え、
きちんと同じように変化出来ないとちぐはぐな歌になるので、
曲の中でころころ複縦線があるとちょっと悩みます。

でも日本歌曲って頻繁に出てくるんですよね(^-^;)

イメージ

日本歌曲を日本人が日本語で歌い、日本語が母語である日本人が聴く。
だからこそ、歌詞・曲調をよく理解してイメージし、
それを歌・音楽として表し、観客に伝わらなければ意味ありません。

その前段階として、
伴奏者さんに伝え、イメージを共有しなければならないのですが・・・。
今回ちょっと難しい。

「雨が降り、風も出てきて、
　でも炭が無く寒い。
　食べるものさえ無い。
　お金もない」
という状況が想像しにくいらしい・・・。

寒くてお腹すいてお金無い時って、
悩みがあって人生に絶望しても、し続けられない。
だってお腹空くし寒いから、悩み続けられない。
哀しく辛く、でもどこか冷めてるっていうか・・・何て言うのだろ。

私は子どもの頃も大人になってからも経験あるんで想像出来ますが、
こういうのって想像力だけじゃどうもなりません。


また。
荷車・リヤカー、大正～昭和初期の路地など
こういうのも触ったり使ったりしないとイメージしにくい模様。

私より年配の方ですが・・・やはり地域性でしょうか。
それとも私の年代でこういうのを経験してる方珍しいのかな。